【采访时间】：二零一九年三月

【采访地点】：刘远长工作室

【采访人员】：陈丽萍，任东方

刘远长(1939-)，男，江西吉安人。一九五九年考入景德镇陶瓷学院美术系雕塑专业，一九六三年大学本科毕业后分配在景德镇市雕塑瓷厂，从事陶瓷雕塑设计与创作，后历任美研所所长、雕塑瓷厂副厂长、厂长等职。中国工艺美术大师，代表作品有《哈哈罗汉》、《天女散花》等。

1 刘远长的艺术实践与艺术思想

1.1 雕塑瓷厂艺术实践与陶院教育的区别

刘远长一九六三年进入雕塑瓷厂后，既在普通车间工作过，后来又长期在“创研室”搞创作。一九八一年做美研所兼职所长，一九八四年升任副厂长，一九八九年至一九九七年任厂长。

谈到这些经历，刘远长认为雕塑瓷厂的艺术实践与景德镇陶瓷学院教育相比，有四个不同：

1.4 艺术理论建设很重要

刘远长认为无论是学校育人还是艺术创作，甚至社会与企业的发展，包括艺术理论在内的“理论建设”都很重要。他认为，“在学校中一定有一个积极向上的正确理论。如果没有一个正确的理论，就缺乏一种精神，就像企业文化。一个企业没有文化，就没有企业精神。一个城市也是这样的，如果你没有文化，也就没有精神。大气成景、厚德立镇，这很重要。立德才能立业，这就是为什么说理论很重要。”(引自口述)

关于当代艺术理论建设的现状，刘远长认为目前比较缺乏。他说：“景德镇的陶瓷艺术现在这么活跃，但是却缺乏一支理论队伍。”原因在于：“现在的创作力量和创作的门类都在不断的壮大。过去有那么一两个人写文章就行了，可以写景德镇的十大瓷厂各有什么样的特点，有几篇文章就可以了，但是你现在不够了，时代在发展，创新门类多、品种多、人员多。理论上就显得少啦！”(引自口述)

如何进行艺术理论研究？刘远长认为有几件事情很重要：第一，理论研究要有“历史感”，即“理论队伍要多谈一些景德镇的过去、现状和未来”；第二，理论研究“要客观”，过褒过贬都不可取。他认为“有些搞理论的对景德镇就很悲观，这个落后，那样不行。有的人就很乐观，这样行那个好。理论应该怎么做？好的在哪里，差的在哪里，哪些应该去弘扬去发展，哪些应该去制止去限制？”“现状到底是一个什么样的状况？应该怎么去发展？”第三，理论研究要“通俗易懂”，即“正确的理论在整个行业都有很大的影响，这些理论要通俗易懂”，不能“书写出来，最后谁都没有去看，没有产生任何的影响。这就很糟糕了。”第四，要有“记录与抢救精神”。他说：“我们现在是丢掉了很多东西。有血有肉的东西，没有人记录下来。我觉得这方面我们景德镇人要去抢救。像戴荣华，他可能有很多东西想要说，对艺术创作都有很多自己的看法，这些东西是书本上没有的，是他的创作经验和人生经历。姚永康也是，非常有思想有见解，但是现在都听不到啦！他们过世之后才觉得没有记录下来很可惜。”(上述引文详见口述)

刘远长也认为当今理论研究遇到了很多困难，主要有两个方面：第一，缺乏必要的资金支持，他认为“现在景德镇理论的发展缺乏必要的资金支持，这个需要教育部门、政府部门能给予立项，理论的发展才得以保障”；第二个困难是当今“诱惑太多”，许多人不愿做理论，他说“再者景德镇的创作太活跃，诱惑太多，搞理论的需要耐得下性子、甘于寂寞，脚踏实地地去做。”

1.5 当代艺术创作如何才能出“精品”或“经典”

刘远长认为，当代艺术创作要想创作出经典之作，不仅仅是艺术家个人的事情，同时“需要政府、高校、研究院应该有责任与担当，每个部门分析自己的任务。”他认为，“哪些地方该怎么样？哪些地方不该怎么样？比如说行会，你要统计目前各个行业如：粉彩、古彩、雕塑分别有多少家，协会的会长应该做哪些工作？一年中要组织多少展览，是国内的还是国外的展览或者展销。现在行政手段弱化了，但是有经济手段。运作展览的钱从哪里来？一个是要有项目，另一个是自己筹，第三个，你自己出钱。”(引自口述)

在创作经典过程中，尤其要发挥政府与行业的作用，打造“品牌”，确立“品牌意识”。他认为，“政府说要与世界对话，怎么对话？那我们就要鼓励做品牌、做高档产品，限制能源消耗大的产品。要提倡低消耗，那么在艺术的要求上就要精益求精，充分发挥自己的脑力和手艺，科学技术、艺术构思的部分要强化，不要去侵权和仿冒别人的创作品牌意识就是货真价实，事实上就是一个知识产权的问题。我们可以用法律的手段来约束企业。也要用思想文化的观点来启导企业，因为陶瓷艺术本来就是一个高尚的行业。”(引自口述)