北京保利拍卖中国书画——精品采撷

Lot1932徐悲鸿 1895-1953 牧牛图

1930年作 纸本 85×52 厘米

2014春 Lot 1932

成交价：RMB 6,900,000

说明：上款人季惺女士为经济学泰斗吴敬琏先生之母邓季惺，铭德为吴敬琏先生之继父陈铭德先生。

Lot2899徐悲鸿 1895-1953 扶余国主

1930年作 纸本 81.6×50 厘米

2019春 Lot 2899

成交价：RMB 22,425,000

展览：古萃今承——近现代名家精选，台北孙中山纪念馆，2009年12月5日-2010年1月27日。

出版：《古萃今承——近现代名家精选》，图版50，台湾羲之堂文化出版事业有限公司，2009年。

类似以两种表现语言来描绘同一题材内容的，除《扶余国主》外，目前仅见《愚公移山》。《愚公移山》创作时间是在抗战时期的四十年代，《扶余国主》是三十年代。中国画《扶余国主》绘于1930年，据画面题款「庚午岁阑再写扶余国主」可知本幅是徐悲鸿第二次画此题材。据《徐悲鸿年谱长编》记载1930年《国立中央大学半月刊》发表《风尘三侠》。此外，徐悲鸿曾以《虬髯客传》画过一幅油画《风尘三侠》，这件画作曾在2001年香港拍卖中以664.5万港元创下当时徐悲鸿画作拍卖最高纪录，《扶余国主》为竖幅，《风尘三侠》为横幅，两幅中三位人物位置关系并不相同，国画从左至右为红拂女、李靖、虬髯客，油画从左至右为李靖、红拂女、虬髯客。三位人物均是骑着毛驴（马），一匹棕黑色，另两匹为白灰色。

红拂女全身披红色长袍衣衫，头包着绿色头巾。李靖身穿蓝色服饰，头戴小帽，虬髯客从头至脚披着黄色衣衫披风。《虬髯客传》原文虬髯客为「中形，赤髯如虬，乘蹇驴而来」；红拂女为「一妓有殊色，执红拂，」「乃紫衣戴帽人，杖揭一囊。」「脱衣去帽，乃十八九佳丽人也。」「观其肌肤仪状、言词气性，真天人也。」对比原文描述，徐悲鸿在画上对三位人物的形象气质、衣饰搭配进行艺术性描绘表现，从现存《风尘三侠》素描画稿一幅，与画中红拂女比照，可知人物均是画家从现实模特写生而来。

Lot2699徐悲鸿 1895-1953 春山驴背图

1932年作 纸本 36.5×455 厘米

2010春 Lot 2699

成交价：RMB 67,200,000

说明：上款人经利彬（1895-1958）。

《春山驴背图》作于1932年，是徐悲鸿唯一一幅手卷作品。是年徐悲鸿仍在中大任教，由于日本军舰炮击南京，中大停课，徐悲鸿便抵北京，寓胡适家中，他恰好住在徐志摩的故室。此时，对故去友人的缅怀、对外面战事的焦虑，再加上对胡适病情的担心，可以想象他的情绪有多低落。他在寄给吴稚晖的一封信函中说：“日日寒天，共话国难，幸得偷安于旦夕也……彼既不觊觎高位，又不计薪金，惟愿与危亡之际，有所图报于国。”在面对看似悲观的前景时，徐悲鸿仿佛从中生出一股力量，或者是与国家同存亡的勇气，这股力量激励着他投入到艺术创作中去。

Lot2846徐悲鸿 1895-1953 庐山泉石

1932年作 纸本 111×108 厘米

2019秋 Lot 2846

成交价：RMB 9,755,000

出版：1.《近代名人书画集》（第一辑），第17页，台北国华堂古今书画中心，1964年。

2.《Hsu Pei-Hung 徐悲鸿画集》，香港逸英堂，1970年。

著录：《徐悲鸿特辑》（总31期），第73页，台湾雄师美术杂志社，1973年。

Lot5151徐悲鸿 1895-1953 鱼鹰

1934年作 纸本 112×55 厘米

2011春 Lot 5151

成交价：RMB 17,250,000

说明：1.1994年1月12日新加坡新明日报。

2.1994年1月13日新加坡联合早报第21页。

此幅作品由吴蕴瑞夫妇、“赐荃堂”主人郑应荃先后收藏，后经新加坡“秋斋”主人曾国和珍藏多年。吴青霞为江南收藏家吴仲熙之女，其丈夫吴蕴瑞为国内著名体育界人士，与徐悲鸿是中央大学的同事，也是挚友。吴氏夫妇收藏众多徐悲鸿精品，包括《田横五百士》、《愚公移山》、《负伤之狮》、《五骏图》等，50年代后期俱赠与徐悲鸿纪念馆；郑应荃，初经商，后曾在台北和新加坡开设画廊“赐荃堂”，收藏众多古代和近现代名家作品，包括徐悲鸿的《放下你的鞭子》；“秋斋”主人，以系统收藏近现代名家作品为主，是新加坡目前能够比较完整地呈现20世纪中国水墨书画发展面貌的重要藏家之一。此幅《鱼鹰》图经四位知名收藏家之手，流传有序，可见其珍贵程度。